A José Luis Alemán cumplir su sueño le va a costar trece millones de euros. Su audacia le ha llevado a debutar en la industria cinematográfica con un proyecto personal y financiación propia, y le ha orientado también para adentrarse en las profundidades de lo alternativo, con un clásico del terror difícil de llevar al celuloide: H. P. Lovecraft. Una empresa ambiciosa e inaudita en el panorama del cine español.

Si a este punto de partida le unimos espacios tan espectaculares como los que ofrecen Comillas, Azpeitia y las Cuevas de Valporquero de León, y añadimos un equipo de ochenta personas y un elenco de actores con nombres como Eusebio Poncela o Paul Naschy ya disponemos de los condimentos necesarios para cocinar la primera y la segunda parte de La Herencia Valdemar, un largometraje en plena fase de rodaje que ha colapsado estos días la comarca de Vegacervera conocida tanto por sus afiladas hoces como por su cecina de chivo.

Los orígenes del proyecto

Mucho antes de iniciar el rodaje de La Herencia Valdemar, José Luis Alemán, gran apasionado del cine de terror clásico y de las películas con el sello de la Hammer, ya había explorado hasta el último rincón de la obra del escritor estadounidense H. P. Lovecraf y había dado forma a su mundo en un primer cortometraje que se estrenó en formato de vídeo y a modo de ensayo el 14 de diciembre de 2004, con gran acogida en los foros de cine fantástico en Internet.

“Hace cuatro años preparamos el ensayo de lo que podía ser esta película. Hicimos varios planos en las Cuevas de Nebralejos, en Segovia, y con todo ese material nos fuimos a distintas productoras y entidades financieras. Finalmente, Origen P.C. se involucró en este proyecto”, señala el director.

Después de pulir el guión, del que también es autor el propio Alemán, basado en algunos relatos de Lovecratf, comenzó el rodaje el pasado 28 de mayo en Comillas (Santander).

La película, coproducida por La Cruzada Entertainment (la productora de José Luis Alemán) y Origen P.C. (productora de Alatriste), cuenta con actores como el italiano Daniele Liotti y el mítico Paul Naschy, un icono de las películas de terror de factura española.

Óscar Jaenada, Eusebio Poncela, Silvia Abascal, Norma Ruíz, Rodolfo Sancho, Santi Pego, Luis Zahera y Laia Marull, completan el reparto.

Dos partes de una saga

“La película cuenta con dos partes que estamos rodando simultáneamente. Es una fórmula que nos permite abaratar costes y que es factible, porque la historia transcurre en el mismo ciclo temporal. No se repiten las localizaciones, se cuenta con los mismos actores y el mismo equipo de peluquería y maquillaje. Es una forma de rodaje muy habitual en Estados Unidos”, asegura José Luis Alemán que describe su proyecto como una película romántica en la que se mezclan dos épocas, la actual y la del siglo XIX.”Es una película clásica, con tono similar al de las películas de la Hammer, muy romántica, nada gore y de terror psicológico”.

“He intentado en esta película de terror clásica volver a los orígenes de cómo se hacía el cine de este género en los sesenta. Es muy romántica”.

Con ciertos ecos de La verdad sobre el caso del señor Valdemar, de Allan Poe, en este trabajo Alemán trata de conjugar la filosofía y el mundo de Lovecraft junto a la historia de algún que otro personaje oscuro del siglo XIX. “Estas incursiones en el mundo de Lovecraft están protagonizadas por personajes como Aleister Crowlley, que era un erudito excéntrico, sumido en el mundo esotérico y ocultista; Belle Gunnes, asesina en serie, además de estafadora de seguros, conocida como la Viuda Negra; o Lizzie Borden, otra asesina peculiar”.

Alemán afirma: “Quería buscar dentro del género fantástico y de terror algo que no estuviese muy utilizado; y había un trozo de la tarta que estaba prácticamente sin cortar y era la obra del H.P. Lovecraft. Un escritor indispensable en el género pero muy difícil de llevar al cine, porque es una literatura muy compleja”. Y añade: “Me apetecía mucho hacer una película clásica del siglo XIX, con vestuario, carruajes, locomotoras de vapor y todos los elementos que implican la ambientación de la época. Y darle en todo lo posible el tono de las películas de la Hammer, sin desnudos, sin sangre, con pocos movimientos de cámara y muy espectaculares. Y ahí teníamos a Lovecraft, vital para nosotros porque tiene un universo que está sin tocar”.

Las Cuevas de Valporquero, en León, han sido el escenario elegido para el rodaje de algunas escenas del final de la segunda parte en la que han intervenido muchos de los actores. La entrada de la Cueva ha sido el plató natural principal, fruto de una segunda localización; “al principio, habíamos pensado en rodar en las Cuevas de Nebralejos, pero cuando vimos las de León, tan inmensas, estuvo claro donde debía ser”, desvela Alemán.

Un presupuesto fantástico

“Trece millones de euros es sin duda un presupuesto alto para una película europea del género de terror. Pero de cara a la distribución internacional tiene más ventajas que otras propuestas para entrar en otros mercados”, afirma el director de La Herencia Valdemar. Y a esto se añade el atractivo de Lovecrat, un escritor muy conocido entre los seguidores del cine fantástico; “cuenta con más de tres millones de referencias en Internet, lo que facilita también la participación en los festivales de cine fantástico”, afirma.

Y no sólo es alto, sino que es uno de los más costosos del panorama español. Según Javier Rubio Tarifa, jefe de producción de este y otros títulos conocidos, ” por menos de dos millones de euros no se hace una película. Si se tiene en cuenta que la producción de Alatriste, una de las más caras del cine español, contó con 24 millones de euros y Mortadelo con ocho, ésta con trece es un caso muy poco habitual”.

Por cierto, a Javier Rubio Tarifa le ha resultado muy familiar el paisaje de las Cuevas de Valporquero, un escenario que conoció a principios de los noventa, cuando iniciaba su andadura profesional en Televisión de León.

Efectos especiales

Los efectos especiales juegan en este filme un papel primordial. “Esta película y la segunda van a suponer un antes y un después en el cine de este género hecho en nuestro país. Será la saga con más efectos especiales de la historia del cine español”, insiste José Luis Alemán cuando se le pregunta cómo va a resolver la puesta en escena de las distintas criaturas que aparecen en la película.

Algunos de estos seres fantásticos están interpretados por actores, como es el caso de ‘El engendro’; el actor que le da vida debe someterse a sesiones de maquillaje que duran cinco horas. Pero el más espectacular será sin duda Cthulhu, el monstruo informe de ‘La llamada de Cthulhu’, uno de los relatos más conocidos de Lovecraft, que aparecerá en la segunda entrega de la película. “Llevamos tres años trabajando este personaje que se realizará en 3D. Va a ser la guinda del pastel de la segunda parte”.

Dependiendo del resultado que tengan ambas películas, a José Luis Alemán le gustaría hacer realidad otro sueño: rodar una película de ciencia ficción. Y pone como ejemplo Blade Runner, de Ridley Scott, una de las joyas del género.

:: Sinopsis de un legado terrible

La trama de La herencia Valdemar se resume en muy pocas líneas. A una tasadora de inmuebles antiguos, victorianos ( Silvia Abascal) le encargan ir a valorar la casa de campo de Lorenzo Valdemar, el protagonista principal de la historia. Cuando emprende el cometido desaparece sin dejar rastro. Su jefe, un inmobiliario (Eusebio Poncela), encarga a un detective (Óscar Jaenada) que investigue qué ha pasado. Cuando el detective se dirige en tren hacia allí contacta con una experta en acontecimientos ocurridos en el siglo pasado en esa casa. A partir de ahí, hay un flash back que narra todo lo que ha sucedido en la casa de los Valdemar, desde 1890 hasta el final de la primera parte.

La segunda parte continúa con la investigación del detective en el presente.

Como matiza el propio director de la película, “La Herencia Valdemar es un legado terrible, condicionado por todos estos personajes”.

El resto de la historia lo dejamos para el estreno que está previsto para el segundo trimestre de 2009, tras un rodaje de diecisiete semanas, que concluirá en Madrid en La Grangilla y en el plató de los estudios Propaganda de la capital española.

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