Sitges. Corría 1957 cuando, en la última escena de “Senderos de gloria”, una desconocida actriz subía al escenario y cantando, demostraba que los vencedores iban a estar tan derrotados como los que acababan de ser fusilados. La historia del cine no iba a escribir el nombre de esa desconocida en el paseo de la fama, pero sí iba a tener un futuro para ella en cuanto se casara con el director de la cinta y adoptara su apellido, Kubrick.

Ni el sentido homenaje a Paul Newman, ni la presencia de Umberto Lenzi como presidente del jurado, ni siquiera las palabras de ese mesías del Splatter en que se ha transformado Greg Nicotero pudieron eclipsar la presencia de Cristiane Kubrick, que como en aquella escena de la película, apareció brevemente sobre el escenario y con sólo unas pocas palabras, emocionó al público que asistía a la gala de inauguración del Festival de Cinema de Catalunya.

Que Christiane Kubrick y Jan Harlan, guardianes de la memoria de una de las personalidades más secretas de la historia del cine, hayan accedido a un homenaje como el que Sitges hace estos días al director de “2001, Una odisea del espacio”, no demuestra otra cosa que el poder que el festival catalán está cogiendo con el paso de los años. Más ahora, que en su 41 edición, proyecta las dos películas que configuraron la modernidad del cine fantástico: la ya citada “2001, una odisea del espacio” y “La noche de los muertos vivientes” (a cuyo director se espera en los próximos días).

Escena de la película ‘Reflejos’

Terminada una gala generosa en alusiones a Kubrick y al escritor Arthur C. Clarke, el festival arrancó con “Cotton Candy”, un cortometraje que quizá era más propio de “Brigadoon”, la sección paralela de serie-b, y la premiere española de “Reflejos”, la última película de Alexandre Aja. “Reflejos” es la tercera cinta en la carrera del cineasta francés y combina el efectismo “de garrafon” de su opera prima (”Alta tensión”) con el gore de altura de su segunda (”Las colinas tienen ojos”), dando pie, lo han adivinado, a un efectismo de altura. Sin embargo, Aja amenaza con convertirse un día de estos en un cineasta algo incómodo, ya que lo que parecían errores de concepto en el mensaje de su anterior película, se muestran aquí en toda su potencia y sus reflexiones sobre la violencia que puede llegar a generar un hombre normal, amenaza con dejar helados a más de un espectador.

Aún así, aún con una película que esperemos no sea la mejor de las que nos esperan en los doce días que dura el certamen, el público de Sitges (siempre entregado) aplaudió hasta bien entrada la cola de créditos. Ellos son las “Criaturas de la noche” a las que “Drácula” hacía referencia y nadie mejor que ellos sabe disfrutar de esta cita anual.

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