Valladolid. Es la tercera ocasión que Winfried Mitterer interpreta la partitura original de Metrópolis. Antes lo hizo, y por dos veces, con la Orquesta Sinfónica de Loja, en Ecuador. Está convencido y enfatiza que ver esta mítica película de Fritz Lang, rodada en 1927, con la orquesta en vivo, “le da más fuerza a la proyección, porque no es lo mismo escuchar la partitura en una grabación, que en directo”.

Tener a ochenta músicos sobre el escenario realizando este esfuerzo “es algo impresionante”, asegura el director invitado, convencido de la segunda intención de este acontecimiento: “A las orquestas sinfónicas les gusta interpretar estas obras porque atrae a un público que, de otra forma, no acudiría a una sala de concierto, porque son más cinéfilos”. El maestro Mitterer está convencido que se trata de “un formato novedoso que, en los últimos años, vive un renacimiento”.

Con la Sinfónica de Castilla y León ha utilizado el mismo esquema de trabajo que con otras formaciones: “La primera etapa de los ensayos consiste en armar la obra como si fuera una gran sinfonía. La segunda es la sincronización; ésa es cuestión del director”. De hecho tiene tomadas unas mil referencias para saber, al milímetro, “si tengo todo cuadrado, o no”, comenta en un perfecto castellano, fruto de su estancia iberoamericana.

Todo son elogios para la Orquesta Sinfónica de Castilla y León, por parte de este especialista en concierto pedagógicos, “en muy poco tiempo han realizado un gran esfuerzo técnico, musical y mental, porque hay que pensar en muchas indicaciones”. Han sido sólo tres días de trabajo conjunto, “mis respetos a estos profesionales, porque estoy muy contento con los resultados”.

La música original de Gottfried Huppertz fue reconstruida para orquesta por Berndt Heller, e incluye numerosas referencias de los acontecimientos que suceden en la pantalla. El maestro Mitterer explica algunos: “La música indica eventos de la película, por ejemplo, un golpe de cuchillo”. Ha colocado un monitor junto al percusionista para que suenen unos golpes de platillo que acompasan a unos golpes de guadaña de la muerte”. Como también destaca Julio García Merino, archivero de la OSCyL, “el compositor identifica mediante temas y motivos musicales no sólo a todos los personajes, también objetos y lugares como los jardines eternos, o la máquina corazón, que es la fuente de energía de la ciudad”.

Del romanticismo al impresionismo

Para Mitterer la partitura, musicalmente hablando, “es del tardío romanticismo con elementos del impresionismo”. En algunas escenas, como la metamorfosis del humanoide, donde se clona la falsa María, el autor creó una música impresionista para acompañar las escenas. Asegura este director de orquesta que, a pesar de haber escuchado ciertos pasajes cientos de veces, “aún se me pone la piel de gallina”. De hecho, no duda en afirmar que interpretar esta composición de cerca de dos horas de duración “más que dificultad es un reto emocionante”. Hay momentos donde sólo hay ruido, como cuando suenan las sirenas de la fábrica. La música está hecha sobre la técnica de ‘leit motiv’, los personajes principales tienen su melodía para identificarles, como el las óperas de Wagner.

La premiere de Metrópolis, con una pompa acorde con tan inmensa producción, tuvo lugar un diez de enero de 1927 en el Palacio de la UFA, en Berlín. La música, compuesta por Gottfried Huppertz, fue interpretada en vivo por la Orquesta Sinfónica de la UFA, conducida por Otto Härzer. Casi un siglo después, otro alemán, Winfried Mitterer, dirige esta partitura al frente de la Orquesta Sinfónica de Castilla y León, en el Centro Cultural Miguel Delibes, de Valladolid.

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